虞美人·风回小院庭芜绿

这首词书写伤春怀旧之情，上片写春景，并由此引出对过去的回忆；下片写往日的欢欣与今日的凄苦。

开头称春风又回到小院里来，院子里的草又绿了。院子里的柳条上新生柳叶，细长如人睡眼初展，这样的柳叶在春天到来时，连续着生出来。这里写出小院中春天的信息，可以从庭草的绿色里，从柳叶的舒展和相续生出中看出来。“柳眼春相续”，写得很细，是诗人的观察。这里也透露出他的寂寞之感来。他在《玉楼春》里写在金陵时的春天景象：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。”是盛极一时，跟被拘留中的寂寞正好构成对照。想起当日的情况，靠着栏杆半天没有一句话，透露他对故国之思的痛苦心情。这时想替自己排解，说风吹竹子的声音和新月的照耀还象当年。想来小院中还有竹子，春风吹来，还有竹声。不过跟《玉楼春》写的“醉拍阑干情味切”相比，这时的“半日独无言”又构成鲜明的对照了。

下半片写他在赐第里还有故妓，还可以奏乐。笙歌未散，酒杯还在，还可以喝酒。春天到来，池面冰开始融化了。就他的处境来说，也许也像东风解冻。“烛明香暗画堂深，满鬓清霜残雪思难任。”用“烛明香暗”来陪衬“画堂深”，用“满鬓清霜残雪”的霜雪来反衬东风解冻的“冰初解”。“画堂深”是深沉，看来故妓的奏乐也是寂寞中的聊以自慰，不能跟“凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻”相比，所以无法解除寂寞，因此有画堂深沉的感觉。东风解冻透露春天的气息，但对他说来，春天永远过去了，这表现在四十岁光景的人已经是满鬓霜雪了，这里含有对故国的怀念、亡国的痛苦难以负担。

这首词，结合被俘后的生活来反映故国之思，写春天的到来，东风的解冻，对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。

这首词应作于李煜亡国之后，宋太祖开宝九年（976年）正月，李煜打了败仗，失去属国君主的地位，离开江南、宫廷，后妃、臣子由战胜军带到汴京（今河南开封），当了宋王朝的俘虏。宋太祖恼他有过反抗，封他为违命侯，以示惩戒。十月太祖死，太宗即位。十一月，改封李煜为陇西郡公，赐第囚居，两年之间，李煜与旧臣、后妃难得相见，行动言论没有自由，笙歌筵宴都歇，有时贫苦难言。这首词就是在此背景下写成的。

沈际飞《草堂诗余续集》：“此亦在汴京忆旧乎？华疏采会，哀音断绝。”

谭献《词辨》：“二词（指此首与《虞美人·春花秋月何时了》）终当以神品目之。”

俞陛云《唐五代两宋词选释》：⑴“五代词句多高浑，而次句“柳眼春相续”及上首《采桑子》之‘九曲寒波不溯流’，琢句工炼，略似南宋慢体。此词上、下段结句，情文悱恻，凄韵欲流。如方干诗之佳句，月风欲去也。”⑵“‘当年’引下片回忆境界，早春光景。实景与所忆不必同，借‘竹声新月’逗人，是变幻处。”

俞平伯《读词偶得》：“后主之作，多不耐描写外物。此却以景为主，写景中情，故取说之。虽曰写景，仍不肯多用气力，其归结终在于情怀。环诵数过，殆可明了，实写景物，全篇只首二句。李义山诗：‘花须柳眼各无赖。’‘柳眼’佳，‘春相续’更佳。似春光在眼，无尽连绵。于是凭阑凝娣。惘惘低头，片念俄生，即所谓‘竹声新月似当年，’也。以下立即堕人忆想之中，玩‘柳眼春相续’一语，似当前春景艳浓浓矣，而忆念所及，偏在春光，姿态从平凡自然之间逗露出狡狯变幻来，截搭却令人不觉。其脉络在‘竹声新月’上，盖‘竹声新月’，固无间于春光之浅深者也。拈出一不变之景，轻轻搭过，有藕断丝牵之妙。眼脸春物昌昌，只风回小院而已，春芜绿柳而已，其他不得着片语，若当年，虽坚冰始泮，春意未融，然己尊罍也，笙歌也，香烛也，画堂也，何其浓至耶？春浅如此，何待春深，春深其可忆耶。虚实之景，眼下心前，互相映照，情在其中矣。结句萧飒憔悴之极，毫无姿态，如银瓶落井，直下不回。古人填词，结语每拙。况蕙风标举‘重、拙、大’三字，鄙意惟‘拙’难耳。”

唐圭璋《唐宋词选释》：“此首忆旧词，起点春景，次入人事。风回柳绿，又是一年景色。自后主视之，能毋增慨。凭阑脉脉之中，寄恨深矣。‘依旧’一句，猛忆当年今日，景物依稀，而人事则不堪回首。下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐。‘满鬓’句，勒转今情，振起全篇。自摹白发穷愁之态，尤令人悲痛。