浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首·其五

第五首（软草平莎过雨新）写雨后农村风光春色和雨后感受，抒发作者的欣喜之情，表达了归田退隐的思想。

“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”，雨过之后，空气更加清爽新鲜，小草平莎更加柔软嫩绿、摇曳生姿，道路之上布满一层轻沙，却洁净无尘，马儿欢快地奔走其上。景物是词人眼中的景物，正所谓一切景语皆情语也，环境的清新、舒适便是词人欢快、舒畅的情感反映，软、轻等字眼便既是莎草、沙路的特征描写，也是词人舒爽、轻快的内心再现。“何时收拾耦耕身？”景中含情，情因景生，在这样美妙的环境中，词人不禁怀想，何时能够耦耕田亩、归隐田园，这其中既有词人对于农村田园的热爱之情，也暗含了词人因游宦疲倦、仕途多舛而渴望隐居的情感。

“日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰”，太阳暖暖地照在桑麻之上，桑麻泛着翠绿的光泽，动人眼目；微风从蒿艾中吹拂而过，蒿艾散发出如薰的香味，沁人心脾。这两句对仗极为工整，描摹之景也极为美妙，“暖”字给人的心窝带来无尽的温馨，“光似泼”三字把田野繁茂蓬勃的景象渲染地淋漓尽致，气如薰带来袭人的芳香。“使君元是此中人”，和上片中的“何时收拾耦耕身？”相互照应，而意思则更进一层，上片只是说渴望归来，而此句中词人深深感叹，原来自己本是此中之人。情景交融，浑然一体，而“元是此中人”一句含蓄隽永地收束全篇，给人意犹未尽之感。

这五首词将农村题材带入北宋词坛，给词坛带来了朴素清新的乡土气息，对词的题材，有开拓意义。纵观整租词作，写到各种乡村景色：日照潭鱼、绿柳藏乌、麋鹿惊人、猿猱嬉戏、鸟鸢翔舞、草软莎平、轻沙无尘、桑麻光泼、蒿艾气熏；写到各种农作物和草木：麻叶、檾叶、枣花、莎草、蒿艾、黄瓜；写到各种乡村人物：黄童、白叟、采桑姑、村姑、醉叟、络丝娘、菜农；写到各种劳动生活：赛神、煮茧、缫丝、捋青、捣麨、买黄瓜；也写到村姑争看使君、口渴敲门讨水、询问庄稼收成等具体情节，写到作者对农民的真挚情意和对农民生活隐约的担忧。用形象生动的笔触描写农村风光，反映农民的情绪，为农民的喜悦而欣慰，对农民的痛苦寄以同情，这些在中国词史上苏轼是第一个卓有成绩的。

这组词在艺术描写上也很有特色，很好地做到了情景交融；善于抓住特定情况下的景，抒发此时此地的情；善于运用平常的景，表现朴素而又丰富深厚的情；在语言上也清丽自然，洗尽华靡见真淳。作为同时所作的一组词，它们体现出写实的创作观念，情景逼真，富于生活气息；它们的内容各有侧重，又互相连贯，颇显剪裁之工；它们在艺术上写景、状物、叙事、抒情的配合恰到好处；它们的语言清新朴素：这样的农村词在此前是不曾得见的。这组词完全突破了“词为艳科”的藩篱，为农村词的发展开创了良好的文风。辛弃疾的农村词便直接受到苏轼词的影响。

这组词作于宋神宗元丰元年（1078），苏轼时任徐州太守。当年春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是当年初夏在赴徐门石潭谢雨路上写成的。

宋人曾慥：东坡长短句云：“村南村北响缫车。”参寥诗云：“隔林仿佛闻机杼，知有人家在翠微。”秦少游云：“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。”三诗大同小异，皆奇句也。（《高斋诗话》）

明人沈际飞：村落图。（《草堂诗余续集》卷上）

清人王士禛：“牛一骨瘤买黄瓜”，非坡仙无此胸次。（《花草蒙拾》）

近人刘永济：此时东坡但有与民同乐之感想，而无丝毫以官长自居之态度。古语有“民吾同胞，物吾同与”之说，此五词颇具此意味。（《唐五代两宋词简析》）

近人俞平伯：（其二）上片似乎白描，亦有所出。杜牧《村行》：“篱窥蒨裙女。”这里将一句化作三句，而意态生动。（《唐宋词选释》卷中）

近人周啸天：作者并没有把雨后的农村理想化，他不停留在隔篱的观察上，而是较深入地接触到农民生活的实际情况，所以具有相当浓郁的生活气息。作者把词的题材扩大到农村，写农民的劳动生活，对于词境开拓有积极的影响。（《唐宋词鉴赏辞典》上卷）